日本のお笑い界をダメにした芸人TOP20
20位 永野
毒舌の鋭さより、誰かを否定する言葉ばかりが印象に残ると楽しめない。他の芸人を批評することと、自分自身の芸で笑わせることは別であり、悪口の強さだけが面白さとして評価される空気には違和感がある、という視点です。
19位 中田敦彦
お笑いの評価や業界の仕組みを論じることより、まず本人の漫才やコントを楽しみたい。分析や主張がどれほど立派でも、それだけでは笑いにはならず、芸人同士の議論が主役になると肝心の娯楽が置き去りになる、という不満です。
18位 品川祐
トークに積極的に参加することと、他の出演者の話を引き立てることは別。説明や補足が増えるほど、もともと話していた人の面白さが薄れてしまうこともある。発言量よりも、周囲を含めて笑いを生む掛け合いを求める評価です。
17位 藤本敏史
ガヤで場を盛り上げることより、話している人の言葉をきちんと聞きたい。横からのツッコミや反応が重なる笑いは、にぎやかさと引き換えに内容が頭に入りにくくなる。声の大きさや発言回数を面白さと同一視しないでほしい、という不満です。
16位 いとうあさこ
体を張ることや自虐を、そのまま笑いとして受け取れない。頑張っている姿に好感を持つことと、ネタや掛け合いで笑えることは別であり、本人のキャラクターに頼るより、新しい発想で楽しませてほしいという評価です。
15位 千原ジュニア
芸人仲間の話は、その人物や関係性を知らないと面白さが伝わりにくい。業界内では盛り上がるエピソードでも、視聴者には内輪話に聞こえることがある。話術の巧みさだけでなく、予備知識なしで楽しめる笑いを求める視点です。
14位 大久保佳代子
恋愛や下ネタに寄った掛け合いは、同じ方向が続くと新鮮さを感じにくい。気軽に笑える人がいる一方、その話題を求めていない視聴者には食傷気味になる。おなじみのキャラクター以外の面白さも見たい、という不満です。
13位 太田光
予想外の発言で流れを崩す笑いも、楽しみにしていた話が途中で止まると落ち着いて見られない。場をかき乱すこと自体ではなく、その後にどれだけ面白い展開が生まれるかが重要。脱線より、ゲストとの会話を楽しみたいという評価です。
12位 岡村隆史
安定した司会進行より、本人が企画の中心で挑戦する姿を見たい。番組を無難に回すことと、芸人として意外な笑いを生み出すことは別であり、昔の印象を知っているからこそ、もっと攻めた姿を期待してしまうという視点です。
11位 ハリウッドザコシショウ
雑な笑いの代表。勢いは大事だが、勢いしかなく、笑いに取り組む姿勢がどうなのかと視聴者に感じさせる存在。
10位 もう中学生
段ボールを使ったネタを長く続けてきた芸人です。anan
独特の世界観を楽しめない視聴者にとっては、面白さより戸惑いが残る。「この人だから成立する」という空気に頼らず、初めて見る人にも伝わる笑いを求める評価です。
9位 ビートたけし
長年の実績への敬意と、その場の発言で笑えるかどうかは分けて考えたい。大御所だからという理由で周囲がありがたがるように見える場面では、視聴者との温度差が生まれる。肩書きや過去の評価ではなく、目の前の面白さを求める視点です。
8位 堀内健（ホリケン）
自由なボケや突然の無茶ぶりも、その独特なテンポに乗れなければ置いていかれる。共演者が対応に追われる様子より、自然な掛け合いを楽しみたい。「予測できないこと」と「面白いこと」は必ずしも同じではない、という不満です。
7位 有吉弘行
毒舌を言う側の立場が強くなるほど、同じ言葉でも笑いより圧力として受け取ってしまう、という視点です。有吉自身も過去のインタビューで、安定した立場から他人を叩き続けることの限界に言及しています。オリコンニュース（ORICON NEWS）
いじられる側も含めて楽しめる笑いなのかを重視する評価です。
6位 田村淳
人の恋愛や評判、困惑する姿を笑いにする企画は、仕掛ける側ばかりが楽しんでいるように見えると冷めてしまう。相手がどこまで困るかではなく、掛け合いや発想の面白さで楽しませてほしい。ドッキリの刺激と笑いの質を分ける視点です。
5位 石橋貴明
強烈ないじりも、相手を笑わせるものなのか、相手を笑いものにするものなのかで受け取り方が変わる。昔は勢いで楽しめた表現でも、見返すと居心地の悪さを感じることがある。豪快さだけでは受け入れられない、という批判の切り口です。
4位 ヒロミ
3人でコントをやっていた時代も恐ろしいほどにつまらなく、今は偉そうに後輩芸人を委縮させる迷惑な大御所気取り。実際、芸人からの評判は悪いらしい。
3位 濱口優
魚を取れば面白いわけではない。完全に勘違いしているし、体を張れば面白くなるという間違った考えを浸透させてしまった。実際、昨今は全く面白い発言・行動ができず、後輩からも疎まれる存在に。おなじみの反応や展開だけでは、以前ほど意外性を感じられない。人柄への好感で評価するのではなく、新しいネタや企画で笑わせてほしいという不満です。
2位 島田紳助
司会者の反応が番組全体の空気を左右する構造に、窮屈さを感じるという視点です。若槻千夏は、若手時代に紳助の番組で強い緊張を感じた一方、面白くしてくれる存在でもあったと回顧しています。オリコンニュース（ORICON NEWS）
司会の巧さと、共演者が自由に振る舞えることは別ではないか、という評価です。
1位 せいや
お笑い第七世代とかいう、芸人や視聴者が疑問に感じるカテゴライズをし、無駄な仕切りを作った。その本人もたいして面白いわけでもなく、粗品がいないとピンでは何もできずに最近ではテレビのお荷物状態。
盛り上げる熱量だけでは満足できない、という批評です。
日本のお笑い界をダメにした芸人TOP20
20位 永野
毒舌の鋭さより、誰かを否定する言葉ばかりが印象に残ると楽しめない。他の芸人を批評することと、自分自身の芸で笑わせることは別であり、悪口の強さだけが面白さとして評価される空気には違和感がある、という視点です。
19位 中田敦彦
お笑いの評価や業界の仕組みを論じることより、まず本人の漫才やコントを楽しみたい。分析や主張がどれほど立派でも、それだけでは笑いにはならず、芸人同士の議論が主役になると肝心の娯楽が置き去りになる、という不満です。
18位 品川祐
トークに積極的に参加することと、他の出演者の話を引き立てることは別。説明や補足が増えるほど、もともと話していた人の面白さが薄れてしまうこともある。発言量よりも、周囲を含めて笑いを生む掛け合いを求める評価です。
17位 藤本敏史
ガヤで場を盛り上げることより、話している人の言葉をきちんと聞きたい。横からのツッコミや反応が重なる笑いは、にぎやかさと引き換えに内容が頭に入りにくくなる。声の大きさや発言回数を面白さと同一視しないでほしい、という不満です。
16位 いとうあさこ
体を張ることや自虐を、そのまま笑いとして受け取れない。頑張っている姿に好感を持つことと、ネタや掛け合いで笑えることは別であり、本人のキャラクターに頼るより、新しい発想で楽しませてほしいという評価です。
15位 千原ジュニア
芸人仲間の話は、その人物や関係性を知らないと面白さが伝わりにくい。業界内では盛り上がるエピソードでも、視聴者には内輪話に聞こえることがある。話術の巧みさだけでなく、予備知識なしで楽しめる笑いを求める視点です。
14位 大久保佳代子
恋愛や下ネタに寄った掛け合いは、同じ方向が続くと新鮮さを感じにくい。気軽に笑える人がいる一方、その話題を求めていない視聴者には食傷気味になる。おなじみのキャラクター以外の面白さも見たい、という不満です。
13位 太田光
予想外の発言で流れを崩す笑いも、楽しみにしていた話が途中で止まると落ち着いて見られない。場をかき乱すこと自体ではなく、その後にどれだけ面白い展開が生まれるかが重要。脱線より、ゲストとの会話を楽しみたいという評価です。
12位 岡村隆史
安定した司会進行より、本人が企画の中心で挑戦する姿を見たい。番組を無難に回すことと、芸人として意外な笑いを生み出すことは別であり、昔の印象を知っているからこそ、もっと攻めた姿を期待してしまうという視点です。
11位 ハリウッドザコシショウ
雑な笑いの代表。勢いは大事だが、勢いしかなく、笑いに取り組む姿勢がどうなのかと視聴者に感じさせる存在。
10位 もう中学生
段ボールを使ったネタを長く続けてきた芸人です。anan
独特の世界観を楽しめない視聴者にとっては、面白さより戸惑いが残る。「この人だから成立する」という空気に頼らず、初めて見る人にも伝わる笑いを求める評価です。
9位 ビートたけし
長年の実績への敬意と、その場の発言で笑えるかどうかは分けて考えたい。大御所だからという理由で周囲がありがたがるように見える場面では、視聴者との温度差が生まれる。肩書きや過去の評価ではなく、目の前の面白さを求める視点です。
8位 堀内健（ホリケン）
自由なボケや突然の無茶ぶりも、その独特なテンポに乗れなければ置いていかれる。共演者が対応に追われる様子より、自然な掛け合いを楽しみたい。「予測できないこと」と「面白いこと」は必ずしも同じではない、という不満です。
7位 有吉弘行
毒舌を言う側の立場が強くなるほど、同じ言葉でも笑いより圧力として受け取ってしまう、という視点です。有吉自身も過去のインタビューで、安定した立場から他人を叩き続けることの限界に言及しています。オリコンニュース（ORICON NEWS）
いじられる側も含めて楽しめる笑いなのかを重視する評価です。
6位 田村淳
人の恋愛や評判、困惑する姿を笑いにする企画は、仕掛ける側ばかりが楽しんでいるように見えると冷めてしまう。相手がどこまで困るかではなく、掛け合いや発想の面白さで楽しませてほしい。ドッキリの刺激と笑いの質を分ける視点です。
5位 石橋貴明
強烈ないじりも、相手を笑わせるものなのか、相手を笑いものにするものなのかで受け取り方が変わる。昔は勢いで楽しめた表現でも、見返すと居心地の悪さを感じることがある。豪快さだけでは受け入れられない、という批判の切り口です。
4位 ヒロミ
3人でコントをやっていた時代も恐ろしいほどにつまらなく、今は偉そうに後輩芸人を委縮させる迷惑な大御所気取り。実際、芸人からの評判は悪いらしい。
3位 濱口優
魚を取れば面白いわけではない。完全に勘違いしているし、体を張れば面白くなるという間違った考えを浸透させてしまった。実際、昨今は全く面白い発言・行動ができず、後輩からも疎まれる存在に。おなじみの反応や展開だけでは、以前ほど意外性を感じられない。人柄への好感で評価するのではなく、新しいネタや企画で笑わせてほしいという不満です。
2位 島田紳助
司会者の反応が番組全体の空気を左右する構造に、窮屈さを感じるという視点です。若槻千夏は、若手時代に紳助の番組で強い緊張を感じた一方、面白くしてくれる存在でもあったと回顧しています。オリコンニュース（ORICON NEWS）
司会の巧さと、共演者が自由に振る舞えることは別ではないか、という評価です。
1位 せいや
お笑い第七世代とかいう、芸人や視聴者が疑問に感じるカテゴライズをし、無駄な仕切りを作った。その本人もたいして面白いわけでもなく、粗品がいないとピンでは何もできずに最近ではテレビのお荷物状態。
盛り上げる熱量だけでは満足できない、という批評です。